“每年投入1000多萬元扶持油畫產(chǎn)業(yè)”，海南省屯昌縣近兩年的產(chǎn)業(yè)扶持政策惹來不少爭議。有人問：屯昌扶持起來的油畫一條街“是面子工程還是發(fā)展創(chuàng)新”？有人問：油畫一條街“是以市場為主還是以旅游為主”？

投入1500萬改造油畫村

屯昌是海南島中部的小縣，人口不足30萬。就是這樣一個不知名的小縣城，卻在2009年9月，在研璞軒美術(shù)學(xué)校的基礎(chǔ)上成立了油畫村，縣領(lǐng)導(dǎo)的目標(biāo)很遠(yuǎn)大，“屯昌要打造國內(nèi)知名油畫裝飾產(chǎn)業(yè)基地”。

隨后，屯昌縣投入了1500多萬元改造油畫村，建設(shè)油畫步行街，將國內(nèi)書畫界的名家奉為座上賓。2010年1月5日，屯昌油畫步行街正式建成，屯昌縣對入住油畫步行街的畫師提供了優(yōu)厚條件：鋪面免費使用三年，每月另補(bǔ)貼260元水電費；入住油畫步行街的畫師配偶優(yōu)先推薦工作，其子女義務(wù)教育階段就學(xué)安排在公辦學(xué)校；進(jìn)入油畫工作室的畫師實行分級定額補(bǔ)貼，分別給予中國美協(xié)會員、省級美協(xié)會員、普通畫師每人每年4萬、3萬、1.5萬元的補(bǔ)貼，工作室聘用畫工每人每月補(bǔ)貼500元。這一政策目前已吸引了國內(nèi)20多名國家級畫家和省級畫家前往。

油畫村在屯昌并非憑空建立，屯昌縣委宣傳部長文于佳介紹，油畫創(chuàng)作在屯昌有著深厚的群眾基礎(chǔ)，1984年自學(xué)成才的農(nóng)民畫師陳有俊為了圓農(nóng)村孩子的畫畫夢，創(chuàng)辦了研璞軒美術(shù)學(xué)校，27年來學(xué)校先后培養(yǎng)了近5000名優(yōu)秀的油畫專業(yè)人才。

屯昌縣委書記江華安則告訴記者，屯昌縣政府還設(shè)立了500萬元的油畫發(fā)展專項資金，安排100萬元對推進(jìn)油畫產(chǎn)業(yè)工作有突出貢獻(xiàn)的單位和個人實行獎勵，逐步建成集學(xué)習(xí)、教學(xué)、生產(chǎn)、創(chuàng)收、就業(yè)為一體的油畫創(chuàng)作、展銷基地。

屯昌縣政府近幾年對發(fā)展油畫產(chǎn)業(yè)的支出遠(yuǎn)不止此，現(xiàn)任研璞軒美術(shù)學(xué)校校長陳傳濤說：“縣里先是把空置的縣就業(yè)大樓給學(xué)校做教室，投入幾十萬元幫助學(xué)校招生、選聘老師、解決學(xué)生住宿問題，又將學(xué)校掛靠縣中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，擴(kuò)大美術(shù)工藝專業(yè)的發(fā)展，還為學(xué)校的屯昌戶籍學(xué)生免除學(xué)費。今年，可同時容納600名學(xué)生的教學(xué)樓和配套設(shè)施已動工建設(shè)，工程費用也由縣政府承擔(dān)。”

今后的屯昌同樣會不遺余力地支持油畫產(chǎn)業(yè)，據(jù)介紹，屯昌每年將安排1000多萬元扶持油畫項目策劃與包裝，支持油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的創(chuàng)作、創(chuàng)造和創(chuàng)意。下一步，屯昌還將建設(shè)一個藝術(shù)館、一所藝術(shù)學(xué)校和一條藝術(shù)街，將整合油畫街、油畫村及油畫學(xué)校等，推出油畫文化旅游路線，開發(fā)特色旅游產(chǎn)品。

文于佳告訴記者，2010年屯昌縣的油畫銷往北京、上海等地3萬多幅，還有不少銷往歐美市場，產(chǎn)值達(dá)到300萬元，農(nóng)民油畫師月均收入可達(dá)3500~5000元。

屯昌油畫一條街是面子工程嗎

“屯昌油畫一條街是面子工程還是發(fā)展創(chuàng)新？”就在屯昌各界大力宣傳、推動油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時，海南當(dāng)?shù)鼐W(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了質(zhì)疑的聲音。天涯在線海南發(fā)展論壇知名網(wǎng)友“黑臉包拯”發(fā)表了題為《屯昌油畫一條街是面子工程還是發(fā)展創(chuàng)新》的帖子，稱“一個民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)得到政府這樣大的扶持，我還是第一次發(fā)現(xiàn)，為什么屯昌縣政府會如此看重這樣的產(chǎn)業(yè)呢？政府投入那么多的財力，它的發(fā)展究竟如何？意義何在？”

“我到屯昌油畫一條街的那天，那里的街道冷冷清清，我沒有看到畫商的足跡，也沒有看到有購買意愿的游客，也沒有聽到訂貨的電話交談聲，我僅僅看到的是一個年過花甲的老畫家在作畫，其余的都是三三兩兩的學(xué)生游蕩其間。”網(wǎng)友“黑臉包拯”看到這一狀況后，便將屯昌油畫村與“中國油畫第一村”深圳大芬村拿來比較。

對于這樣的質(zhì)疑，屯昌縣相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)并不回避，他們認(rèn)為出現(xiàn)不同的聲音很正常，也更能夠促進(jìn)油畫村沿著正確的方向發(fā)展。

屯昌本地的一些畫師則用自己的經(jīng)歷回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)質(zhì)疑。1996年從研璞軒美術(shù)學(xué)校畢業(yè)的鄧任是大芬村的拓荒者之一，他說：“那時候的大芬村根本沒法跟現(xiàn)在的屯昌油畫村比，它也是在不斷地宣傳和集聚中成長起來的。現(xiàn)在提起油畫，大家都會想到深圳大芬村，可很少人知道深圳大芬村的開創(chuàng)者中有多少是從屯昌過去的，目前從海南過去的畫師占到30%以上，而且在肖像畫、麻絲畫、石膏畫等方面有著其他地方的畫師無法比擬的優(yōu)勢。”

已在大芬村開辦公司的鄧任覺得，跟深圳大芬村相比，地理位置和交通物流是屯昌的弱勢，因此屯昌發(fā)展油畫產(chǎn)業(yè)就必須依托深圳、廈門等地的市場資源。去年，在屯昌縣政府的發(fā)起下，鄧任他們成立了深圳大芬村研璞軒美術(shù)學(xué)校校友會，現(xiàn)已組織起了幾百人，“這些校友都是出去近十年的老畫師了，每個人都有一定的市場資源，大家實行資源共享，我的好多訂單都是拿回屯昌做的。”